e-volucija ::: No14

UVODNIK UREDNICE BROJA .......................................................................
Iva Nenić

[00]
ovaj tekst je pokušaj uvodnog mapiranja osnovnih tačaka reakcije savremene umetnosti - u slučaju ovog teksta, savremenih izvođačkih umetnosti - na prelazak sa fordističke na postfordističku ekonomiju. ovaj prelazak sa materijalne na nematerijalnu proizvodnju, prema antoniju negriju, donosi radikalne promene u društvu. prodiranje proizvodnje do "mozgova" radnika je tačka u kojoj kapital u isto vreme dobija sve i gubi sve, jer sam čovek postaje vlasnik sredstava za proizvodnju, dok je fordistički kapitalista posedovao "mašine" i distribuirao materijalno bogatstvo. ta promena društvene paradigme donosi i nove uslove klasne borbe, redefinisanje kako samih klasa, tako i njihovih odnosa i interesa. >>>

"The term 'digital art' has itself become an umbrella for such a broad range of artistic works and practices that it does not describe one unified set of aesthetics". Computer art and multimedia art are two terms that preceded the term digital art. Similar is with the world of opera, the term 'multimedia opera' was used by the authors who integrate digital technology to their operatic opus, and the term digital opera is less often used (for example "digital opera in three dimensions" Monsters of Grace by Philip Glass and Robert Wilson). Generally, it seems possible to distinct two broad groups of digital opera: first includes works whose digitalism is primarily based on usage of multimedia means, and second, includes much lesser scope of works whose whole structure is built on digital principles. In this text I will demonstrate those two groups of operas on two examples - 'multimedia opera' Itinerario do Sal (2005) by Portuguese poet and composer Miguel Azguime and opera One (2003) by Dutch composer Michel van der Aa>>>

Kompjuterske igre su fenomen koji danas postaje sve ravnopravniji sa drugim oblicima zabave putem klasičnih i elektronskih medija. Samim tim i umetnici sve više koriste kompjuterske igre i nove medije u svom stvaralaštvu: igre postaju medijum za umetničku praksu a umetnička praksa u mediju kompjuterskih igara poseduje svoje zakonitosti i pravila. Žanr umetnosti kompjuterskih igara je u procesu konstituisanja, a posebna odlika tih igara je da su po pravilu nematerijalne i izrazito kompleksne, jer u sebi često sadrže i animaciju, grafiku, zvuk i algoritam koji je karakterističan za igre.
Polje takozvane gejm (game) kulture je do sada relativno malo ispitano, ali su u poslednje vreme sve brojniji istraživači i teoretičari koji dolaze iz različitih humanističkih disciplina, sociologije, filozofije, teorije kulture, umetnosti, i koji tretiraju celinu ili određene fenomene kompjuterske igračke kulture. Sa druge strane, žanr kompjuterskih igara u umetnosti ima svoja sopstvena pravila, ali i posebne zakonitosti koje su vezane za druge umetničke medijume, posebno digitalne >>>

Francuski filozof Žil Delez se još 1977. godine protivio ideji konvencionalnog pojma ontološkog subjekta insistirajući na "kinematskim odnosima" (rapports cinematiques) među neoblikovanim elementima.

"Više nema subjekata, već dinamičkih individuacija bez subjekata koji konstituišu kolektivno dejstvo... Umesto subjekata, osobenosti (heccéités) oblikuju se u odnosu na kompozicije ne-subjektnih sîla i afekata. Kartografija brzina i intenziteta. Već smo se sreli sa sa pričama o brzini i odlaganju: sve one dele nagon ka sredini, biće koje je uvek-između; one dele ono što je nedokučivo, kao što je recimo veliko odlaganje ogromnih japanskih rvača, i onda iznenada, dolazi odlučujući pokret, tako brz da je jedva vidljiv" >>>

Studija pod naslovom Etno: priče o muzici sveta na internetu etnologa Ivana Čolovića jedan je od prvih temeljnih pokušaja da se na srpskoj naučnoj sceni predstavi, analizira i sa stanovišta ideoloških pozicija interpretira diskurs ili naracija o fenomenu u globalnim okvirima poznatom kao vorld mjuzik (kod nas je, valja istaći, kako u samim svetovima muzike tako i u akademskim krugovima, u opticaju diskutabilna i ideološki intonirana odrednica "etno muzika"). Autor nas ovim radom uvodi u različite dimenzije sveta etna i artikuliše više problema vezanih za način predstavljanja globalnog muzičkog poližanra i kulture zvuka vorld mjuzika, u rasponu od poznatih i novonastalih fenomena srpske muzičke scene do veoma različitih preseka muzike sveta na internetu. Namerno odabravši da "teren" u slučaju etna bude virtuelni prostor interneta, Čolović je ponudio (relativno) novu i zanimljivu formu etnografskog prikupljanja podataka koja predstavlja iskorak iz klasične antropološke i etnomuzikološke paradigme. >>>